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编者按：

都说是一入红楼梦难醒，事实上也确实如此。对于《红楼梦》，太多的人读起来就再也放不下。一读再读之后，就会在心中产生千百种情愫，互相冲击，澎湃不止，对宝钗的敬，对黛玉的怜，对湘云的爱，对探春的赞，对凤姐的惧，对贾母的亲……还有对大观园的憧憬，那种欲罢不能、欲说还休的感觉，实在无以排遣的时候，你可以来这里——“红楼心语”！

“红楼心语·浅斟细语”栏目是每一位红迷朋友的家园，在这里你可以愉快地开启属于你自己的梦想航班，尽情地抒发你对《红楼梦》的喜爱之情。

“红楼心语·浅斟细语”

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为蒙尘宝珠拭尘——再解惜春（三）

廉介惜春

接下来，我们来品读众多红迷视为展现惜春正传的重要故事《矢孤介杜绝宁国府》。读这段故事不能只读惜春与尤氏吵架的内容，得从抄检暖香坞读起。抄检暖香坞不仅是这对姑嫂吵架的起因，也展现了惜春的性情和品格。

抄检队来到暖香坞，惜春自小就是娇生惯养，几时见过这么来势汹汹的查抄？“因惜春年少，尚未识事，吓的不知当有什么事，故凤姐也少不得安慰他”。如果没抄出什么事，这事也就过去了，可偏偏在入画箱中抄出了不明物品。“惜春胆小，见了这个也害怕”，她不知道这事到底有多严重。凤姐判定，物品本身是没有问题的，只是不该私自传递。惜春一听说有问题，也不管程度与否，执意就要赶入画走。凤姐最终没有带入画走。惜春看出，入画是宁国府的人，凤姐不便处理，第二天正要亲自把入画送到宁国府去，听说尤氏进大观园了，又把尤氏请来，要尤氏带入画走。无论入画和奶娘等人怎么求情，尤氏怎么劝说，她也坚决不肯留下入画。

谁知惜春虽然年幼，却天生成一种百折不回的廉介孤独僻性，任人怎说，他只以为丢了他的体面，咬定牙断乎不肯。（第七十四回）

不知道研读这几句对惜春形象起着关键性作用的话的诸多红迷中有没有人搞清楚过“廉介”这个现代汉语已经不用了的生僻词语的意思？估计很多人不但没有查过这个词的意思，还一看到“百折不回”、“孤独僻性”，再加上后面尤氏骂惜春“心冷口冷心狠意狠”，以及探春说惜春“这是他的僻性，孤介太过，我们再傲不过他的”，就认为这是说惜春性格倔强偏执、冷漠孤傲，认为作者是在贬损惜春。但是，只要稍微查一查，就会发现完全不是这么回事。

廉介一词的意思是清廉耿介。有的人可能还不知道耿介是什么意思。耿介是正直不阿的意思。因此，廉介是妥妥的褒义词。百折不回也是褒义词。僻指的是特立独行，性就是性格。僻性是中性词，没有褒贬之义。

“廉介孤独僻性”意思是清廉耿介、独有的、特立独行的性格。探春说她“孤介”，指的也是她“孤独廉介”；说“我们再傲不过他的”，是赞扬惜春一身傲骨，和作者同义。此回的后半回回目《矢孤介杜绝宁国府》里的“矢”就是坚持的意思，和百折不回同义。“矢孤介”就是坚持正确的、在外人看来是独有的思想和做法。

这些词汇全是赞扬惜春性格耿直、不受他人鼓惑、坚持原则、百折不饶的优秀品格，绝非指责惜春死倔、冷漠高傲。这么一来，估计很多人不理解，甚至接受不了，明明是惜春要把可怜的入画赶走，怎么作者还赞扬她的做法？

惜春要把入画赶走的理由是入画丢了她的脸。那么，入画丢了她的脸吗？丢了。入画在这件事上不是没有错。她错在不该私下传递东西，应该按规矩禀报主人，并征得主人同意后，才能把东西收入园中。惜春知道入画私自传递东西时，吓了一跳，“我竟不知道。这还了得！”凤姐也好，尤氏也好，谁都没说入画没错。尤氏还骂了入画一通。既然有错，惜春要处罚她也就合情合理。她当即就要求凤姐处罚入画：

“嫂子别饶他这次方可。这里人多，若不拿一个人作法，那些大的听见了，又不知怎样呢。嫂子若饶他，我也不依。”（第七十四回）

惜春说得有没有道理呢？还真有。贾府里就是存在欺负年轻主子的风气，例证太多了。第五十五回的下半回回目就叫做《欺幼主刁奴蓄险心》。这一回的故事就不用多说了，管家娘子们就是要欺负年幼的探春，只是没得逞。在《懦小姐不问累金凤》的故事里，连迎春的乳母、奶嫂都要欺负迎春，她们想占有她的首饰。不止仆妇们，就连丫鬟们也未必服年轻主子们的管束。宝玉生日当天，“林之孝家的同着几个老婆子来，生恐有正事呼唤，二者恐丫鬟们年青，乘王夫人不在家不服探春等约束，恣意痛饮，失了体统，故来请问有事无事。”在贾家这样的环境下，惜春又是贾家年纪最小的小姐，如果她“不拿一人作法”，只怕会落得比迎春还不如的境地。

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拿人作法

“拿一个人作法”不是惜春的独创，早在凤姐协理宁国府的时候凤姐就做过。当时，有一名仆人睡回笼觉迟到了，凤姐可没饶他。

凤姐便说道：“明儿他也睡迷了，后儿我也睡迷了，将来都没了人了。本来要饶你，只是我头一次宽了，下次人就难管，不如现开发的好，不如现开发的好。”登时放下脸来，喝命：“带出去！打二十板子！”一面又掷下宁国府对牌：“出去说与来升，革他一月银米！”（第十四回）

凤姐处罚迟到者的理由是“我头一次宽了，下次人就难管”，惜春要求处罚入画的理由是“这里人多，若不拿一个人作法，那些大的听见了，又不知怎样呢”，二者如出一辙。

再看两名仆人犯错的性质和程度。入画替哥哥保管一些物品。物品本身是没问题的，只是不该私自传递。错误确实不严重。那名迟到者不是无视清晨点卯的规定玩到深夜而睡过了头，他当天醒得较早，又睡了个回笼觉，结果迟到了。这错误也不严重。

这两件事没有区别。为什么大量读者为凤姐处罚迟到者叫好，觉得这是她管理能力优秀的体现，却觉得惜春处罚入画是偏执甚至是不对的呢？这不是双标吗？

有的人觉得，入画苦苦哀求的场面很可怜，惜春应该有所触动，不应该矢志不移地要处罚她。可那名迟到者又何尝不是“张惶愧惧”地在哀求？咋就没几个人同情他、觉得凤姐应该饶恕他呢？

那名迟到者是宁国府里迎送亲客的仆人，入画是暖香坞里的首席大丫鬟，都是“有体面”的仆人。二人唯一的区别是：迟到的仆人与来自荣国府的凤姐毫无瓜葛，而入画是从小就侍候惜春的贴身丫鬟。于是，很多人就觉得惜春应该看在主仆情份上饶恕她，就连入画自己也以此来央求惜春，请惜春“看从小儿的情常”，不要赶她走。入画求得是很可怜，但是大家想想，如果在制度面前做不到人人平等，仆人只要和主人有深厚情谊就可以不受处罚，那制度不就成了一纸空文吗？双标的执规方式何以服众？

在这个问题上，不少人犯了双标的糊涂错误，作者可没犯。在查抄大观园之前，贾母整肃过聚赌问题，查出了三个大头家，其中之一是迎春的乳母。这个人比入画更“有体面”。黛玉、宝钗、探春等人纷纷向贾母求情，要求看在迎春的面子上饶了她。作者借贾母之口进行了驳斥：

“你们不知，大约这些奶子们，一个个仗着奶过哥儿姐儿，原比别人有些体面，他们就生事，比别人更可恶，专管调唆主子护短偏向，我都是经过的。况且要拿一个作法，恰好果然就遇见了一个。你们别管，我自有道理。”宝钗等听说，只得罢了。（第七十三回）

贾母说得再清楚不过了，越是这些跟主子关系不一般的仆人犯了错，越是应该处罚。要不然，这家还怎么管？贾母公正无私的做法毫无疑问影响了惜春。惜春“拿一个人作法”的做法显然沿袭了贾母“要拿一个作法”的做法。

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坦白从宽

对于是不是该看在主仆情份上饶恕犯了错误的仆人这个问题，作者还用反面例子进行了论证。贾母八旬庆寿期间，荣国府的两个仆妇公然抗拒尤氏的命令，不去传请管家娘子，被暂时捆了起来。凤姐准备在庆寿期后送往宁国府，交给尤氏发落。其中一个仆妇是邢夫人的陪房费婆子的亲家。费婆子自然就来找邢夫人帮忙，邢夫人故意当着众人的面向凤姐求情，凤姐只好放了她们。按说这两个婆子中只有一个是凭借与费婆子的关系走了门路得到了赦免，另一个还是要受罚，可结果正如林之孝家的对那个不是费婆子亲家的婆子的女儿所言，“没有个单放了他妈又只打你妈的理。”两个婆子谁也没受处罚。

照这样的逻辑，假如迎春的乳母可以被饶恕，那么另外两个大头家即便没有这样那样的关系，她们也能被饶恕。三个大头家都能被饶恕的话，那八个小头家又有什么理由受罚呢？犯错严重的都不受处罚，犯错较轻的能受罚？头家都被饶恕了的话，那二十多个聚赌者就更没有理由受罚了。那么查赌还有意义吗？

入画这事也是一样。惜春要处罚入画是对的。她比凤姐协理宁国府更不容易，受到的阻力更大，不仅入画拿着与她的个人情谊在求情，奶妈等仆人和尤氏也都在求情。她也不是没有受到人情的干扰，“咬定牙”一词非常形象地描述了她努力排除情感的困惑、艰难地要处罚入画的内心纠葛。因此，作者将“矢孤志”、“百折不回”、“廉介”等诸多赞美之词都毫不吝啬地赋予了她。遗憾的是，作者这么用力地夸她，却被很多读者认为在骂她！曹雪芹在天有灵的话，看到他的作品被理解成了这样，估计要气得活过来了！

有的人可能仍然不服气，觉得就连管家的凤姐都认为入画的错不该罚，惜春要罚入画就是矫枉过正。是这样吗？我们来看看。

凤姐是说可以饶过入画，但是是有条件的，那就是入画得交待传递人是谁。这一看就知道，不就是坦白从宽吗？古今中外都一样，在事情还处在调查阶段时，涉事人能提供有效的调查线索，那就是将功补过啊！然而，直到入画被撵出大观园，入画也没交待传递人是谁，反倒是惜春给凤姐提供一个嫌疑人的线索，即后门上的张妈，可她并没有证据。对此，入画既没有承认也没有否认。凤姐只好把物品暂时交给周瑞家的，“等明日对明再议”，也就是准备明天再拿着物证找张妈对质。不管凤姐后续的调查结果是不是张妈，那都不是入画“坦白从宽”的结果了。入画在威逼利诱下就是不肯招供传递人是谁，要按凤姐的脾气，她肯定要挨打吃亏。幸好她是宁国府的奴仆，凤姐不便直接处罚，她才没挨打，怎么可能饶恕她呢？不加重处罚她，已经是她走运了。

在是否要处罚入画的问题上，惜春没有错。她绝对属于作者称颂的“可齐家”的“裙钗”之一。

惜春的执着品格是怎么形成的呢？就是在她画园的过程中形成的。一个人的品性和成长息息相关。在惜春画园的过程中，惜春从工笔画小白变成行家，完成了三成底图时又被迫进行大幅改动、甚至面临整个画作推倒重来的局面，然而，她还是坚持完成了画作。在这个不断克服困难、来回修改的过程中，她百折不回、执着前行的品格也就随着画作的完成而形成，最终成为她最重要的禀性。

惜春画园故事的重要性也体现于此。它不仅是惜春人生的重要故事，还是了解惜春人物性格形成的重要环节。惜春坚持要处罚入画反过来也证明了惜春完成了大观园图的画作。因为这些内容是作者塑造人物、推动情节的有机体，环环相扣，密不可分，一定要着重研读。

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事态升级

处罚入画没有问题，有问题的是处罚的力度。因为一点小错就要被撵走，确实太重了。入画受到过重处罚的原因是周围没有人做出合适的调停。举个例子，对比一下，一看便知。凤姐生日当天，周瑞之子喝醉了酒，又是骂人，又是干活出错。凤姐把他撵了出去。周瑞家的来求情，赖嬷嬷做了调停。

赖嬷嬷笑道：“我当什么事情，原来为这个。奶奶听我说，他有不是，打他骂他，使他改过，撵了去断乎使不得。他又比不得是咱们家的家生子儿，他现是太太的陪房。奶奶只顾撵了他，太太脸上不好看。依我说，奶奶教导他几板子，以戒下次，仍旧留着才是。不看他娘，也看太太。”凤姐儿听说，便向赖大家的说道：“既这样，打他四十棍，以后不许他吃酒。”赖大家的答应了。（第四十五回）

赖嬷嬷是贾府的资深管家娘子，和贾母同辈。她可没有仗着自己这张老脸要凤姐饶了周瑞之子，而是提出了适中的调停建议：不要撵走周瑞之子，打几板子，教训一顿。既不是有错不罚，也不是轻错重罚，凤姐和周瑞家的都能接受，处理得非常好。笔者不是说打人是对的，但在阶层社会里这是合法的，讨论问题无法离开事物所处的时代。很多评家都觉得赖嬷嬷能当上贾府的管家娘子是因为她会拍马屁，而笔者认为，她固然能说会道，但主要还是因为她确实有管理才能。作者对于这个过场人物的塑造同样很注重多面性。

回到入画的情况。其实就连入画本人也没认为自己不该受罚，她向惜春求情说的是：“只求姑娘看从小儿的情常，好歹生死在一处罢。”意思就是，只要不出暖香坞，不管是受活罪，还是被打死，都愿意受罚。这事该怎么处理呢？笔者不赞成打人，可对入画进行罚款应该还是可以的。入画是惜春的首席大丫鬟，月钱应该是一吊钱，罚她个三五百钱应该没问题，既在她本人经济能力的承受范围内，又能震慑其他仆人，因为仆人们普遍看重月钱，还给惜春下了台阶。

可惜的是，尤氏也好，暖香坞的其他仆人也好，谁都没有像赖嬷嬷那样提出个折中的方案，而是一味地求惜春饶了她。惜春的性格本就是百折不回，大家越是要她饶了入画，她就越要撵入画走，她的火气反而拨弄得越来越大。于是乎，入画私自传收物品的犯错事件演化成了惜春杜绝宁国府的重大抉择。

（惜春）更又说的好：“不但不要入画，如今我也大了，连我也不便往你们那边去了。况且近日我每每风闻得有人背地里议论什么多少不堪的闲话，我若再去，连我也编派上了。”（第七十四回）

惜春风闻的不堪闲话应该是前文提到的那两个违抗尤氏之命的荣国府仆妇羞辱她的“清水下杂面，你吃我也见”。这句话出自尤三姐之口，原话是“清水下杂面，你吃我看见”。当时，屋里只有贾珍、贾琏和尤三姐三人。丫头们因为看不惯贾珍对尤三姐动手动脚，早就出去了。不过，她们应该没走远，就在走廊或院子里，因为屋子里的主人需要侍候的时候她们得随叫随到，结果她们就把“清水下杂面，你吃我看见”错听成了“清水下杂面，你吃我也见”。

“清水下杂面，你吃我看见”意思是：你们兄弟俩不顾亲戚、人伦关系，毫无廉耻要把我和姐姐尤二姐当做玩弄对象的心思，我可是看得一清二楚！这是尤三姐怒斥贾珍贾琏兄弟俩不顾亲戚、人伦关系、毫无廉耻玩弄女性之语，是尤三姐光辉形象的精彩展现。

然而，“清水下杂面，你吃我也见”意思就不一样了。“也见”的情况是至少有两个人看见。可当时在屋里，“吃”者是贾珍和贾琏两人，“见”者就只有尤三姐一人。那么，“也见”的语意就变成了我也同意。“清水下杂面，你吃我也见”的意思就是：你们兄弟俩不顾亲戚、人伦关系，毫无廉耻要把我和姐姐尤二姐当做玩弄对象的心思，我也清楚，也愿意被你们玩弄。于是乎，本是尤三姐对贾氏兄弟玩弄女性的斥责和反抗被误传为了她与淫奔无耻行为的同流合污！

当时在屋里的当事人贾珍贾琏被尤三姐讥讽斥骂，他们后来即便听到了误传的话，既不敢也不好出来为尤三姐辩解。尤三姐是他们的小姨子。姐夫和小姨子的关系被传得不清不楚，越辩解反而越让人起疑心。他们避都避之不及，哪还会出来辩解呢？尤三姐没过多久又死了，根本没有机会为自己辩解，真是悲催得很！

从古到今，社会对于女性的道德要求远高于男性。贾氏兄弟的无耻不会累及贾宝玉，而作为尤氏继妹的尤三姐给人留下了无耻的印象却会累及尤氏。当时的人们觉得，尤氏居然有这样的一个妹妹，那你尤家的女人虽不能说都不是正经女子，但也好不到哪去，因而对尤氏也产生了鄙夷之感。所以，那两个荣国府仆妇一听是尤氏来使唤她们就十分恶心，公然抗命，大肆羞辱。在这样的社会环境下，作为尤氏的小姑子的惜春也就只能选择远离尤氏，否则“连她也编派上了”，何况她还禀性廉介。

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作者 |火烧彤云，湖南省长沙市人，建筑工程造价工程师，自幼喜欢《红楼梦》，爱思考，爱写作，追求美好高尚的精神世界。

编辑 | 落笔升蝶：资深痴红品红人。

图片 | 网络（如有侵权请联系删除）

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